第五十章 文藝？商業？
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創作要尊重歷史，也要大膽改編。
如果真的完全按照歷史上的公孫大娘去寫，那麽劇情顯然會很寡淡，結局也不是那麽美好。
公孫大娘自從被邀入宮廷表演之後，再也沒有離開長安，也一直沒有婚配，原因是什麽呢？
當然是因為愛情啊！
所謂“異性只是為了繁衍後代，同性才是真愛”，同性之間的愛恨糾葛更細膩也更容易出彩，所以尤其在電影作品中，反應同性之間感情的作品非常多，大家最耳熟能詳的無疑就是《斷背山》。國內胡君和劉掖兩位大佬也曾拍過一部叫做《藍宇》的反映男性之間感情的愛情故事，還一舉奪得了01年金馬獎最佳剪輯、最佳男主角和最佳導演三項大獎。
當然周奕不想承認的是，他已經決定親自出演公孫大娘這個角色，他雖然已然是女裝大佬，可還是喜歡美人，決會不去和男人演什麽愛情戲。
這樣一來塑造的另一個角色完全可以設定為大唐公主，畢竟李唐的奇葩公主並不少，高陽公主、長平公主都在歷史上留下了鼎鼎大名，那麽有一個女同的公主也很自然了。
公孫大娘這個名字肯定要改，唐代的“大娘”是指兄弟姐妹裏面排老大，加上古代很少有女人有名字，所以青史才只留下了“公孫大娘”這個名字。
但是現在“大娘”已經成了中老年女人的專屬指代名詞，會讓人對其興趣大減，哪怕是叫“公孫氏”都比“公孫大娘”好很多。
周奕真正開始創作自己感興趣的題材時，當真是靈感大爆發，文思如泉湧，用筆在紙上寫寫畫畫，沒過多久就積累了很多素材。
一直到了下午五點鐘，周奕終於暫時從這種創作的狀態回到了正常。
認真看了一遍自己寫的內容，周奕皺起了眉頭。
一部電影在拍攝之前就要有準確的定位，尤其是主創自己，文藝片就奔著得獎去，商業片就奔著票房去，決不能四不像。
然而周奕看了自己寫的暫時只是靈感迸發的零星劇情，將公孫氏和大唐開元盛世緊密聯系在了一起，想要塑造出一副壯麗如同《清明上河圖》的畫卷來，也就是拍出真正的盛唐氣象。
然而如果真的要這樣去拍，古裝、大場面，絕對是大投資。
僅僅只是稍稍一算，沒有個幾千萬甚至上億的投資根本不可能做到。
這已經是絕對的大制作，且不說投資的問題，只是這麽大的劇組調度和指揮，都不是現在剛剛拍了《希望》的孫青桐能夠駕馭的住的。
周奕現在的身家還在幾萬元的規模，距離拍攝所需的資金還差了好幾個零，自己搭班子來拍攝，目前根本做不到。
寫出來完整的劇本交給其他影視公司制作？
且不說目前還是影視圈新丁的周奕和孫青桐有沒有這樣的人脈，有沒有大導演能夠看上這個劇本，周奕從內心深處也絕不想把自己的心血之作交給其他人去拍攝，去出演。
全世界電影圈都是一個道理，誰出錢誰是老大。
劇本一旦賣出去，這個故事就和周奕沒有半毛錢關系了，作為編輯能向劇組推薦個小配角都已經是給面子了，至於主演？
呵呵。
更何況投資人經常會塞一些關系戶進劇組，而且擔任重要角色，這一切都會讓這部關於公孫氏的電影逼格大降，淪為一部圈錢的垃圾電影，哪怕票房成功，也絕不是周奕心中的那位絕色劍舞佳人和盛唐氣度了。
周奕不是自誇，放眼整個華國，只有自己才能演出公孫大娘真正的完全形態，其他人，不配！
自己拍？
如果按照文藝片的規格，那麽拍攝所需的資金就要大幅減少，至少減到一千萬之內。
假如周奕和投資人這麽談：“我們這部新電影要投資至少五千萬，目標奔著得獎去，而且是三大那種逼格，至於票房，隨緣的啦！”
信不信投資人能一巴掌呼到周奕的臉上，特瑪德不是你們的錢當然隨意糟踐了，我的錢難倒是大風吹來的？
這條路走不通，基於資金限制，大量的劇情就要被砍掉，整部電影的逼格瞬間就從盛唐風流降到了小女人之間的愛恨糾葛。
這也絕不是周奕想要看到的。
很痛苦，真的是兩難。
這個社會，沒錢寸步難行，有錢就可以為所欲為啊！
商業片追求的是票房，要麽故事趣味性強風趣幽默引人發笑，要麽大片特效爆炸，讓人不時震驚，為了故事性和特效，什麽精神內核、邏輯性、合理性一概都不重要。
總之就是一個字，爽！
這才是商業片的真諦。
而文藝片，面對的並不是普通的觀眾，更多的是專業的影評人和圈內人士，人性的思考與掙紮，人物的覆雜和糾結、故事的曲折和邏輯這些才是最重要的，甚至導演拍攝時的鏡頭運用、剪輯手法、色彩搭配等等，都是重要的考核項。
兩者幾乎就是南轅北轍，那麽真正做到將商業片和藝術片融為一體，票房大爆炸，拿獎拿到手軟的電影有沒有？
當然有了，當《泰坦尼克號》撞上冰山之時，整個世界都為這一幕而悲痛嘆息，這艘大船從整個世界卷走了21.868億美元，至今仍是世界影史上票房總榜的第二名。
哪怕在當時電影市場還極度萎靡的華國，《泰坦尼克號》也以泰山壓頂之勢直接拿到了國內票房榜首，這個記錄直到11年後的《阿凡達》才被打破。
1997年的第79屆奧斯卡上，《泰坦尼克號》成了終極大贏家，全部十一項提名全部獲獎，包攬了最佳影片、最佳導演、最佳剪輯、最佳音樂、最佳特效等獎項。
也正是在這一屆奧斯卡上，集導演、制片人、編劇、剪輯為一體的詹姆斯·卡梅隆手握小金人，發出了“我就是世界之王！”的豪言，真正成了世界上首屈一指的超級大導演。
然而這部關於公孫大娘的電影，能和《泰坦尼克號》比麽？
周奕沒有信心。
但這並不妨礙他繼續完成劇本的創作，先將劇本寫出來，其他的事慢慢再說。
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公孫大娘自從被邀入宮廷表演之後，再也沒有離開長安，也一直沒有婚配，原因是什麽呢？
當然是因為愛情啊！
所謂“異性只是為了繁衍後代，同性才是真愛”，同性之間的愛恨糾葛更細膩也更容易出彩，所以尤其在電影作品中，反應同性之間感情的作品非常多，大家最耳熟能詳的無疑就是《斷背山》。國內胡君和劉掖兩位大佬也曾拍過一部叫做《藍宇》的反映男性之間感情的愛情故事，還一舉奪得了01年金馬獎最佳剪輯、最佳男主角和最佳導演三項大獎。
當然周奕不想承認的是，他已經決定親自出演公孫大娘這個角色，他雖然已然是女裝大佬，可還是喜歡美人，決會不去和男人演什麽愛情戲。
這樣一來塑造的另一個角色完全可以設定為大唐公主，畢竟李唐的奇葩公主並不少，高陽公主、長平公主都在歷史上留下了鼎鼎大名，那麽有一個女同的公主也很自然了。
公孫大娘這個名字肯定要改，唐代的“大娘”是指兄弟姐妹裏面排老大，加上古代很少有女人有名字，所以青史才只留下了“公孫大娘”這個名字。
但是現在“大娘”已經成了中老年女人的專屬指代名詞，會讓人對其興趣大減，哪怕是叫“公孫氏”都比“公孫大娘”好很多。
周奕真正開始創作自己感興趣的題材時，當真是靈感大爆發，文思如泉湧，用筆在紙上寫寫畫畫，沒過多久就積累了很多素材。
一直到了下午五點鐘，周奕終於暫時從這種創作的狀態回到了正常。
認真看了一遍自己寫的內容，周奕皺起了眉頭。
一部電影在拍攝之前就要有準確的定位，尤其是主創自己，文藝片就奔著得獎去，商業片就奔著票房去，決不能四不像。
然而周奕看了自己寫的暫時只是靈感迸發的零星劇情，將公孫氏和大唐開元盛世緊密聯系在了一起，想要塑造出一副壯麗如同《清明上河圖》的畫卷來，也就是拍出真正的盛唐氣象。
然而如果真的要這樣去拍，古裝、大場面，絕對是大投資。
僅僅只是稍稍一算，沒有個幾千萬甚至上億的投資根本不可能做到。
這已經是絕對的大制作，且不說投資的問題，只是這麽大的劇組調度和指揮，都不是現在剛剛拍了《希望》的孫青桐能夠駕馭的住的。
周奕現在的身家還在幾萬元的規模，距離拍攝所需的資金還差了好幾個零，自己搭班子來拍攝，目前根本做不到。
寫出來完整的劇本交給其他影視公司制作？
且不說目前還是影視圈新丁的周奕和孫青桐有沒有這樣的人脈，有沒有大導演能夠看上這個劇本，周奕從內心深處也絕不想把自己的心血之作交給其他人去拍攝，去出演。
全世界電影圈都是一個道理，誰出錢誰是老大。
劇本一旦賣出去，這個故事就和周奕沒有半毛錢關系了，作為編輯能向劇組推薦個小配角都已經是給面子了，至於主演？
呵呵。
更何況投資人經常會塞一些關系戶進劇組，而且擔任重要角色，這一切都會讓這部關於公孫氏的電影逼格大降，淪為一部圈錢的垃圾電影，哪怕票房成功，也絕不是周奕心中的那位絕色劍舞佳人和盛唐氣度了。
周奕不是自誇，放眼整個華國，只有自己才能演出公孫大娘真正的完全形態，其他人，不配！
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如果按照文藝片的規格，那麽拍攝所需的資金就要大幅減少，至少減到一千萬之內。
假如周奕和投資人這麽談：“我們這部新電影要投資至少五千萬，目標奔著得獎去，而且是三大那種逼格，至於票房，隨緣的啦！”
信不信投資人能一巴掌呼到周奕的臉上，特瑪德不是你們的錢當然隨意糟踐了，我的錢難倒是大風吹來的？
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這也絕不是周奕想要看到的。
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這個社會，沒錢寸步難行，有錢就可以為所欲為啊！
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而文藝片，面對的並不是普通的觀眾，更多的是專業的影評人和圈內人士，人性的思考與掙紮，人物的覆雜和糾結、故事的曲折和邏輯這些才是最重要的，甚至導演拍攝時的鏡頭運用、剪輯手法、色彩搭配等等，都是重要的考核項。
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當然有了，當《泰坦尼克號》撞上冰山之時，整個世界都為這一幕而悲痛嘆息，這艘大船從整個世界卷走了21.868億美元，至今仍是世界影史上票房總榜的第二名。
哪怕在當時電影市場還極度萎靡的華國，《泰坦尼克號》也以泰山壓頂之勢直接拿到了國內票房榜首，這個記錄直到11年後的《阿凡達》才被打破。
1997年的第79屆奧斯卡上，《泰坦尼克號》成了終極大贏家，全部十一項提名全部獲獎，包攬了最佳影片、最佳導演、最佳剪輯、最佳音樂、最佳特效等獎項。
也正是在這一屆奧斯卡上，集導演、制片人、編劇、剪輯為一體的詹姆斯·卡梅隆手握小金人，發出了“我就是世界之王！”的豪言，真正成了世界上首屈一指的超級大導演。
然而這部關於公孫大娘的電影，能和《泰坦尼克號》比麽？
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